魔术界最高

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魔术界最高奖项得主批中国魔术界浮躁功利现状，[link widoczny dla zalogowanych]
　　尔冬升执导的电影《大魔术师》近日开机，梁朝伟扮演民初传奇魔术师张贤；35集电视剧《大戏法》最近也正式开拍，众多实力派演员合力演绎清末民初中国魔术界三大派系“沈家堂彩”、“莫氏手彩”和“鬼道戏法”的故事……魔术这门艺术，似乎从未像今年这么红火、这么“主流”过。中国魔术的春天是否已经来临？羊城晚报记者近日独家专访了去年刚夺得世界魔术界最高奖项“梅林奖”的首位中国魔术师翁达智，[link widoczny dla zalogowanych]。他的看法并不乐观。
　　心态浮躁
　　以前想得奖如今挤春晚
　　先有刘谦，后有丁建中和傅琰东，随着魔术连续三年登上央视春晚，魔术界对所谓“成功魔术师”的定义也随之悄悄改变。“以前的魔术师都希望参加比赛，获得荣誉，被业内同行所认同，但这几年大家的想法改变了，似乎上春晚才是一个魔术师的最高成就。”翁达智说，这并非是件坏事，因为春晚可以让魔术师一晚收获数亿观众的关注，而一台普通的演出，台下观众又能有多少呢？但他同时也忧虑，如果中国魔术师都把精力花在如何挤上春晚，会让这个本来便已很浮躁的圈子变得更加功利，“对着镜头变魔术和面对真正的观众变魔术是完全不同的，因为镜头不会有反应，而观众对你的表演是挑剔还是热烈鼓掌，这得你自己去争取。目的性太过明确地追求上春晚无疑会损害一个魔术师的成长”，[link widoczny dla zalogowanych]。
　　更何况，在现实中也并不是每个魔术师都适合上春晚。
　　“电视魔术和舞台魔术是两种不同的学问，前者面对的其实不是观众，而是镜头。如果一个魔术师没有掌握面对镜头的技巧，不论他的魔术有多棒，都未必能有刘谦那么成功。”翁达智说，“而且导演选择魔术师，有时候并不是看谁水平高，[link widoczny dla zalogowanych]，他们要找的是一个能让观众尖叫的偶像。这也是为什么近年上春晚的都以台湾魔术师居多―――台湾的综艺节目非常成熟，这带动了整个台湾娱乐业包括魔术界的高度商业化，从某种角度来看，台湾的魔术师就是明星，他们的成功不是偶然的，更不是个人的，而是整个团队精心策划的成功”。翁达智分析，刘谦在春晚上表演的魔术，单就技术而言内地的同行都会，但他能达到的镜头效果却是很多人都望尘莫及的。
　　人才难求
　　只求名和利　不愿动脑筋
　　翁达智出生于澳门，20多年前第一次受邀来内地讲课，“当时这里还没有人生产魔术道具，也没有关于任何魔术理论的课程，想学魔术的人根本无从学起”，内地同行的痛苦和渴求让自学成才的翁达智感同身受，并萌生了“留下来”的念头，他索性留在广州定居。
　　之后的岁月里，翁达智在创作的同时始终致力于魔术的教学。但就在这个过程中，他发现了问题。“我做过一个试验―――在桌上放一本很棒的哲学书和一本魔术书，让我的徒弟去挑。他们的选择都是那本内容其实很烂的魔术书。”不光是徒弟，很多已在圈内小有名气的魔术师也有同样的毛病。
　　“没人想要自学和创新，只想着如何把人家的技术偷过来。我曾经帮过一些魔术师改进他们的节目，结果他们不但没受启发，反而跟我提条件―――给我一点钱，然后这个魔术就归他了。”身为国际魔术师协会中国分会副主席的翁达智曾想用自身的行动影响他们，比如他自费出魔术刊物，组织免费聚会，希望促进魔术界的良性交流，但现实却令他越来越失望。
　　“有时候想想，也怪不得他们，因为一个只有技术能力没有艺术功底的魔术师是不可能有什么创新的。”翁达智说，他经常受邀去国内各种魔术大赛当评委，但那些参赛节目的创意之匮乏经常让他想打呵欠，“总觉得谁走红他们就模仿谁”。
　　“以前很多人有个借口，说港澳台的魔术师比内地的魔术师有更多机会出去学习，但其实现在很多内地杂技团的魔术师出国机会几乎更多，而且条件非常宽裕，只是他们都把时间用在到巴黎老佛爷买LV上了。你不去逛博物馆，不去看《蒙娜丽莎的微笑》，不去感受人家的生活，怎么可能有灵感？”翁达智说，他曾经苦苦存钱两年，就是为了出国一趟，“这种学习不一定是魔术的学习，而是文化的学习，你所见到的一花一草、接触的一人一物都能在魔术创作里用到。”去欧洲回来，翁达智创作出了咖啡主题节目，去一趟江南，他又创作出了闲情系列。
　　翁达智一直不明白，“内地的魔术师做每一样事情好像都要计算回报，看是否值得，对自己有什么直接的好处―――很多人都认为国外魔术靠的是道具，中国人靠勤奋，[link widoczny dla zalogowanych]，这真是天大的误会”。
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